１５１７明治期 九谷焼 上木堂 色絵 花鳥図 小皿 3枚セット 箱付

直径：約13.5cm
高さ：約2cm

１５０５京燒 永楽造 金蘭手 盃 2種13客

寸法　高さ：2.4-3cm、直径：5.6-6.9cm程です。

１３３３九谷燒 色絵金彩 牡丹紋 碗 五客 在銘 湯冷一件

九谷燒 色絵金彩 牡丹紋 碗 五客 在銘 　湯冷一件

湯冷まし10.5cmx8.2cm 高4.8cm

真葛焼 茶碗 五点 四季花草 時代美品 径7.6cm 明治昭和レトロ 金継ぎ直し有り

 真葛焼 茶碗 五点 四季花草 時代美品 径7.6cm  明治昭和レトロ

 品名 真葛焼茶碗
寸法 高7.3cm 口径7.6cm 底径3.6cm 重469（5個）g
※寸法に若干の誤差が生じます。ご承知下さい。
状態 金継ぎ直し有り 経年による擦り汚れなど有り。

１３３０京焼 粟田焼 清水焼 平安曼珠 曼珠堂製 灰釉 玉子手 色絵金彩 京薩摩 馬上武士文様 蓋付茶碗 蓋物 / 古清水 薩摩焼

京焼　粟田焼　清水焼　平安曼珠　曼珠堂製　灰釉　玉子手　色絵金彩　京薩摩　馬上武士文様　蓋付茶碗　蓋物　/　古清水　薩摩焼

 淡い玉子手のような灰釉が施されています。
上絵付けで色絵金彩の馬上武士文様が描かれています。
少し厚手に成形され、柔らかな丸みのある姿をしています。
明治時代頃から盛んに作られるようになった、京薩摩と思われる作品です。
高台内に赤絵で「平安曼珠」の描銘が施されています。
明治から昭和時代頃にかけて作られた作品ではないかと思われます。

京焼ならではの細かな地貫入があり、部分的にシミのような発色が見られます。
窯キズ、凹凸、地貫入の線、フリモノ、釉薬のピンホールなどが見られます。

 大きさ
上蓋径約10.4ｃｍ前後　口径約11.7ｃｍ前後
高さ約7.2ｃｍ前後（合せで）

時代物 楽山 色絵蟹文 葉形向付・小鉢・銘々鉢 5客組

時代物　楽山　色絵蟹文　葉形向付・小鉢・銘々鉢 5客組　

15㎝/11.5㎝/4.5㎝

九谷燒 大日本永楽造 金墨画手塩皿十枚 明治時期

九谷燒    大日本永楽造　金墨画手塩皿十枚   明治時期　
直径約12.5cm高さ約2.5cm

江戸中期 青磁 鶴亀焼 皿 ひし形 角皿 木箱

江戸中期　青磁　鶴亀焼　皿　ひし形　角皿　木箱
高さ 約4.5cm　直径 約23×23cm

九谷細密花鳥圖四方皿 榮生堂製

九谷細密花鳥圖四方皿　榮生堂製　
19.1cm×15cm 高さ3.4cm

 
春名繁春（栄生堂）　　　　弘化4年（1847）生、大正2年（1913）歿
　春名繁春は、絵画を加賀藩御抱絵師 佐々木泉龍に、陶画を任田徳次（旭山）に学びました。栄生堂と号しました。
　明治6年（1873）から同9年（1876）の間、阿部碧海窯の陶画工として従事しました。その評判は内海吉造と並び称せられるほどで、金沢九谷の名工でした。
　明治6年のウィーン万国博覧会、同9年のフィラデルフィア万国博覧会に出品して賞を受け、いずれも人物、花鳥などを描いた30cm前後の金襴手の花瓶でした。
　阿部碧海窯に従事した後、円中孫平の錦窯で陶画工として優品を制作しました。中に、70cmの大きな耳付の金襴手の花瓶がありました。
　明治15年（1882）、円中が事業不振に陥ってから、活躍の場を広げました。まず、横浜に出て、薩摩焼の絵付に従事しました。そして、明治22年（1889）、東京職工学校に模範職工として招聴され、同35年（1902）まで東京高等工業学校に勤めました。この間、ゴットフリード・ワグネルの旭焼（ワグネルが開発した釉下彩の技法で作った）を補助し、また図案の雑誌を発行しました。
　その後、京都に移り、陶磁器試験所で藤江永孝の下で作品を制作し、さらに九代 錦光山の図案教師として招聴されました。錦光山が装飾の豊かな色絵陶器を制作し、その輸出を図っていたので、繁春は図案の制作に携わりました。
　九谷焼における門人に、柳田素山、島田芳山、廣瀬常次郎、平松時太郎などがいました。